南(nán)音(yīn)琵琶入(rù)门指法图(tú)解，南音(yīn)琵琶入门指法图(tú)片是南音(yīn)琵琶常见的入门(mén)指法有(yǒu)弹跳，技巧是手腕背面呈(chéng)小量外突，面(miàn)板和手(shǒu)背面呈(chéng)斜(xié)状(zhuàng)，小指侧处的腕(wàn)关(guān)节作向(xiàng)外前(qián)方(fāng)稍稍抬(tái)出，食指、拇指的指甲(jiǎ)尖端要一样齐；快速弹挑，技巧为手(shǒu)腕稍稍立起(qǐ)来，手指需要“站立”起来进行弹奏，指甲尖触弦(xián)，触(chù)弦面火车站同站换乘30分钟够吗 同站换乘麻烦吗积不宜过大，速度(dù)和力度在(zài)于手指(zhǐ)，手腕放松，手(shǒu)指要有摩擦的感觉(jué)的(de)。

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南音(yīn)琵琶入门指(zhǐ)法图解，南音琵琶入(rù)门指法图片

　　快速弹挑，技巧为(wèi)手腕稍稍立起来(lái)，手指(zhǐ)需要“站立(lì)”起来(lái)进行弹奏，指甲尖触弦，触弦面(miàn)积不宜(yí)过大，速(sù)度和力度在于手指，手腕放(fàng)松，手指要有摩擦的感(gǎn)觉。

琵(pí)琶入门(mén)指法(fǎ)图解

　　右手有弹、挑、夹弹、滚、双(shuāng)弹、双挑、分、勾(gōu)、抹，摭、扣、拂(fú)、扫(sǎo)，轮、半(bàn)轮等指法，左手有揉、吟(yín)、带起、捺打、虚按火车站同站换乘30分钟够吗 同站换乘麻烦吗、绞弦、泛音、推、挽、绰、注等技巧。

　　可演奏多种(zhǒng)和音、和弦。

　　广泛应用(yòng)于民族乐队和多(duō)种地方戏曲、曲艺伴奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏捺的(de)方法，是在指(zhǐ)关节的运动中，手指端取势将弦身击捺在相品位上，使得微(wēi)声(shēng)，捺与前面(miàn)一音大都成上行进(jìn)行。

　　2、带

　　演奏带(dài)的方法：当(dāng)右(yòu)手(shǒu)弹出前一按音之后，接着(zhe)在(zài)相品位(wèi)上作(zuò)向(xiàng)左内方或(huò)向外方(fāng)一拨，然后离开弦身，带(dài)起一个较弱或稍(shāo)强的音来(lái)。

　　带(dài)与前面一(yī)音大都成下行进行。

　　3、擞

　　演奏擞的(de)方法：用(yòng)左(zuǒ)手指(zhǐ)将(jiāng)弦身按在相(xiāng)品位上，用中指或(huò)名指在下(xià)面(miàn)搔弦发音(yīn)（如用左(zuǒ)手中指(zhǐ)按弦时(shí)，则(zé)用无名指搔弦），这是擞按(àn)音的奏法；如擞空弦(xián)散(sàn)音(yīn)时，则可在(zài)左手(shǒu)食(shí)、中、名三指中选择(zé)一较方便的指头去(qù)搔弦即可(kě)。

　　擞弦大都在同一条弦(xián)上进行。

　　右(yòu)手指法(fǎ)

　　弹挑(tiāo)类包括弹、挑(tiāo)、夹(jiā)弹、滚、双(shuāng)弹(dàn)、双挑(tiāo)、剔、抚、飞、双飞，而弹、挑是(shì)右手指法中最基础(chǔ)、最重要的指法。

　　其(qí)他(tā)右手指法如夹弹、滚、分、摭、勾(gōu)、抹、剔、飞等，都是由弹(dàn)挑(tiāo)衍变而成。

　　1、弹：用右手食指(zhǐ)指(zhǐ)甲端(duān)（一般用与拇指(zhǐ)相邻侧的(de)指甲端(duān)）触弦，将弦向左弹出发(fā)音。

　　2、挑(tiāo)：用右手(shǒu)拇指指甲端（一般用(yòng)大(dà)指(zhǐ)外侧(cè)的指(zhǐ)甲端(duān)）触(chù)弦，将弦(xián)向右挑(tiāo)进发音。

　　弹挑类其他(tā)指法的演奏方法：

　　3、夹弹：用(yòng)弹(dàn)和挑在弦上作连续均匀而(ér)不很(hěn)快的(de)动(dòng)，每拍依曲调节奏的(de)快慢，一般作四声(shēng)，有的或作二声。

　　4、滚：演奏(zòu)方法与夹(jiā)弹相同。

　　但在速度上则较夹弹快一倍，即每拍依曲调节(jié)奏(zòu)的快慢，一般作八(bā)声，有(yǒu)的作(zuò)十六声(shēng)。

　　5、剔：用中(zhōng)指甲(jiǎ)向左将弦剔(tī)出。

　　6、抚：用(yòng)中指肉将弦(xián)向右(yòu)抚进。

　　7、双弹：用(yòng)食指甲将相邻的两条弦向(xiàng)左同时弹出。

　　8、双(shuāng)挑：用拇指甲将相(xiāng)邻的两条弦向右同时挑进(jìn)。

　　9、飞：用无名(míng)指(zhǐ)甲将弦(xián)向左飞出。

　　10、双飞：用食(shí)指甲弹左面的弦，拇指(zhǐ)甲挑右(yòu)面的弦，要连而不断。

　　扩展(zhǎn)资料

　　琵(pí)琶的发展，是从四相到六相；从无品到(dào)少品(pǐn)，从少品到多(duō)品；从用拨子到(dào)用(yòng)指弹；从(cóng)用鸡筋(jīn)弦(xián)、皮(pí)弦(xián)到(dào)丝弦再到钢丝弦；从有捍(hàn)拨到(dào)无捍拨(bō)；从开音(yīn)孔到(dào)不(bù)开音孔；从(cóng)下(xià)斜(xié)抱(bào)、横抱到上斜抱，再到竖抱(bào)。

　　也就(jiù)是先是琴尾侧面半遮(zhē)面，最后(hòu)是琴(qín)首琴(qín)颈半遮面。

　　白居易诗中的“犹抱琵琶半遮面”也许是刚从船舱抱(bào)着琵琶出来时（还没有(yǒu)坐下来(lái)弹）的(de)状(zhuàng)态。

　　琵(pí)琶的演奏艺术(shù)及其传(chuán)派(pài)的(de)形(xíng)成，是(shì)因其演奏(zòu)技术演奏(zòu)方法和(hé)风格特点的不同(tóng)而(ér)逐渐形成的。

　　演(yǎn)奏技术的如唯滚提高(gāo)也(yě)要求(qiú)琵琶乐器的(de)发展(zhǎn)，山粗琵琶乐器的渣(zhā)余改革反过来又要求演奏技术的再提(tí)高。

　　所以，琵琶(pá)演奏艺术的发展和传派的形成，与琵琶乐器的发(fā)展(zhǎn)和(hé)形制的变(biàn)化(huà)，是相辅相成(chéng)、密切而不可分割的。

　　各种因素的(de)存在和发展，构(gòu)成了琵琶演奏艺术传(chuán)派艺(yì)术的存(cún)在和(hé)发展(zhǎn)。

　　参考资(zī)料来源：百度百科-曲项琵(pí)琶(pá)

　　参考资料来源：百度百科-琵(pí)琶

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